博物 | 它是中国现存最早的山水卷轴画,张伯驹为了买它变卖15亩豪宅,名气却不敌《千里江山图》

摘要: 9月15日,“千里江山——历代青绿山水画特展”盛大开幕。多少人坐火车坐飞机,又排了几个小时的队,只为趴在展柜

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当人们排着浩浩荡荡的队伍,等着看《千里江山图》时,陈列在西雁翅楼里的一幅画发出了几声冷笑:


“哼,你们这群眼里只有《千里江山图》的人类,若论青绿山水,不,若论山水,我可是这展厅里所有画作的老祖宗!”


“想当年大收藏家张伯驹为了我,可是忍痛卖了一座占地15亩的豪宅,还有夫人的首饰。”


这个自言自语的画,就是展子虔的《游春图》。



展子虔(约550—604),渤海(今山东阳信)人。他经历了北齐、北周两个朝代,入隋后又被隋文帝征召为官。


他当官没当出什么名堂,在绘画领域可是声名大噪,是一位擅长山水、车马、人物、楼台等各种题材的全能画家,还很高产,在长安、洛阳、江都(今扬州)、镇江等地的寺院里画过很多壁画。


唐代张彦远的《历代名画记》说他“触物留情,备皆妙绝”,看到什么都能入画,而且画什么像什么。


北宋《宣和画谱》说他画的山水“有咫尺千里之势”,让人心中产生一种江山无尽的感觉。


元代的汤垕更是直接认证:展子虔为“唐画之祖”,谁也不许跟他抢!


还有人将他与东晋南北朝的另外三位大牛画家顾恺之、陆探微、张僧繇并列,合称“顾陆张展”。


而这幅《游春图》经宋徽宗鉴定为展子虔的亲笔。从此以后,历代收藏家、鉴赏家都变成了它的狂热粉丝。看看它上面的鉴藏印吧:


除了弘历的大红章以外,还有宋内府“宣和”连珠印、贾似道“悦生”葫芦印、元代大长公主“皇姊图书”印、“台州市房务抵当库记”朱文印、明代“张维芑印”、清代梁清标“梁清标印”、安歧“安氏仪周书画之章”,乃至现代大收藏家张伯驹的珍藏印……


太多了,数不过来了。


而有幸见过《游春图》真容的人,也要在画后面题跋,或把这幅画写进书画目录里,记录下自己生命中的光辉一刻。


画后有张珪、冯子振、董其昌等人的题跋。元代《云烟过眼录》、明《玄览编》、清《清河书画舫》《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》等书画目录,都对这幅画有著录。


受到如此追捧的《游春图》,上面都画了些什么呢?当然是游春的景象:


画幅的右上半部分是大片山石树林,一条湖堤小径蜿蜒曲折,伸向山间幽谷。山下桃李花开,山上碧草丛林,一派葱葱茏茏的春意。



画面中段是大片的湖泊。在波光潋滟的湖面上,一艘华丽的游船正随波荡漾。




左下角的湖畔是绿茵茵的草地,旁边有屋宇山林,与右上部分呼应。



游春的人在哪里?小小的,在骑马:



在河边:



在船上:



波光粼粼的湖面、繁盛茂密的树木、坐船游览的人们,即使把这景象放到现代的春游中,也毫不过时。见到这样的画面,哪位观画者不会面露微笑,回想起那些发生在春天的美妙故事呢?


可见,展子虔是用自己的心去体悟自然,带着情感来描绘自然的。


再看绘画技法:画面上的山峦都是用细线勾边,之后填上石青、石绿。



近处的树,则是勾出树干后直接用赭石色填涂。



树叶为双勾,用淡绿色填染。



山顶小树圈出外形后,用墨绿填缀。



人物则是用粉点出后,加重色于其上,用勾线的手法画出衣褶。



这种精工细作、着色明丽的技法特点,对此后唐代青绿山水画的发展产生了很大的影响,所以后人多认为展子虔的绘画是唐代李思训、李昭道“金碧山水”的先声。


除此以外,《游春图》的重要性还在于它的题材:


山 水


山水画的历史相当久远。早在魏晋时期,中国画中已经出现了山水的形象,画坛中也有宗炳、王微两位专门山水画家,分别撰写了《画山水序》和《叙画》两篇小文章。


但就整体而言,这一时期的山水尚未获得属于自己的生命,在很多时候只是充当人物画的背景。


比如东晋顾恺之的《洛神赋图》,虽然有了山水,但主要内容仍然与人物相关——曹植与洛水之神的爱情。


《洛神赋图》局部


再仔细观察画中山水与人物的比例:


凡人跟岸上的树差不多高,树和山差不多高。


至于这位仙女姐姐的体形,好像比旁边的山还大一些。



还是唐代的张彦远,在《历代名画记》中用十个字精辟地概括了早期山水画的这类缺陷:


或水不容泛,或人大于山。


但这些缺陷,都是中国山水从幼稚走向成熟过程中一定会出现,也一定会克服的。


如果用人的一生作比喻的话,中国山水在《洛神赋图》时期尚属幼年,在《千里江山图》时期已经是强壮的青年了。而《游春图》,就是中国山水画最为美好的青春期。


因此,无论是说《游春图》在中国山水画发展史上影响深远,还是直接认它为青绿山水杰作《千里江山图》的祖宗,都不为过。


毕竟,它是那么重要的一幅具有承前启后意义的画作。


青春期时的青涩和懵懂,要经过时间的打磨才会慢慢消退;中国山水画,也需要时间,才能逐渐发展成熟。展子虔们在北朝、隋代未能完成的工作,就要交给唐宋时期的李思训、王希孟们了。


总之,隋代画家展子虔精心创作的这一幅《游春图》,是中国现存最早的卷轴山水画,标志着魏晋及以前山水画“幼稚时期”的结束,和以青绿重彩、工细精巧为特征的的山水画创作新时期的到来。


《游春图》的出现,也意味着中国山水画正式从人物画中脱离出来,成为一个独立的画科。隋代以后,李思训、王希孟、赵伯驹、文征明、董其昌……


一连串在画史上闪闪发光的人物,无不沿着展子虔开创的道路,用自己的心体悟自然,满怀对自然景物的热爱,用手中的画笔,描绘出属于他们自己的——


千 里 江 山



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